芥子园画传画梅浅说
清王概等撰
画法源流
唐人以写花卉名者多矣尚未有专以写梅称者于锡有雪梅野雉图乃用于翎毛上梁广作四季花图而梅又杂于海棠荷菊间李约始称善画梅其名亦不大著至五代滕昌祐徐熙画梅皆钩勒着色徐崇嗣独出己意不用描写以丹粉点染为没骨画陈常变其法以飞白写梗用色点花崔白专用水墨李正巨不作桃李浮艳一意写梅深得水边林下之致故独擅专长释仲仁以墨渍作梅释惠洪又用皂子胶写于生绡扇上照之俨然梅影后人因之盛作墨梅米元章晁补之汤叔雅萧鹏抟张德琪俱专工写墨独扬补之不用墨渍创以圈法铁梢丁橛清淡胜于傅扮嗣之者徐禹功赵子固王元章吴仲圭汤仲正释仁济仁济自谓用心四十年作花圈始圆耳外此则茅汝元丁野堂周密沈雪坡赵天泽谢佑之为床元间之写梅著名者汝元世称专家佑之但傅色浓厚学赵昌而不臻其妙也明代诸公尤多善此未分厥派各擅一长不暇标举唐宋以来画梅之派有四惟钩勒着色者最先其法创于于锡至滕昌祐而推广之徐熙始极其妙也用色点染为没骨画创于徐崇嗣继之者代不乏人至陈常又一变其法点墨者创于崔白演其法于释仲仁米晁诸君相效成风极一时之盛圈白花头不用着色创于扬补之吴仲圭王元章推其法真横绝一世考画梅之法其源流亦不外乎是矣
扬补之画梅总论
木清而花瘦梢嫩而花肥交枝而花繁累累分梢而萼蕊疏疏立干须曲如龙劲如铁发梢须长如箭短如戟上有余则结顶地若窄而无尽若作临崖傍水枝怪花疏要含苞半开若作梳风洗雨枝闲花茂要离披烂漫若作披烟带雾枝嫩花娇要含笑盈枝若作临风带雪低回偃折要干老花稀若作停霜映日森空峭直要花细香舒学者须先审此梅有数家之格或疏而矫或繁而劲或老而媚或清而健岂可言尽哉
汤叔雅画梅法
梅有干有条有根有节有刺有藓或植园亭或生山岩或傍水边或在篱落生处既殊枝体亦异又花有五出四出六出之不同大抵以五出为正其四出六出者名为棘梅是禀造化过与不及之偏气耳其为根也有老嫩有曲直有疏密有停匀有古怪其为梢也有如斗柄者有如铁鞭者有如鹤膝者有如龙角者有如鹿角者有如弓梢者有如钓竿者其为形也有大有小有背有覆有偏有正有弯有直其为花也有椒子有蟹眼有含笑有开有谢有落英其形不一其变无穷欲以管笔寸墨写其精神然在合乎道理以为师承演笔法于常时凝神气于胸臆思花之形势想体之奇倔笔墨颠狂根柄旋播发枝梢如羽飞叠花头似品字枝分老嫩花按阴阳蕊依上下梢度长短花必粘一丁丁必缀枝上枝必抱枯木枯木必涂龙麟龙麟必向古节两枝不并齐三花须鼎足发丁长点须短高梢小花劲萼尖处不冗九分墨为枝梢十分墨为蒂枝枯处令其意闲枝曲处令其意静呈剪琼镂玉之花现蟠龙舞凤之干如是方寸即孤山也嵌岭也虬枝瘦影皆自吾挥毫濡墨中出矣何虑其形之众何畏其变之多也耶
华光长老画梅指迷
凡作花萼必须丁点端楷丁欲长而点欲短须欲劲而萼欲尖丁正则花正丁偏则花偏枝不可对发花不可并生多而不繁少而不亏枝枯则欲其意稠枝出则欲其意舒花须相合枝须相依心欲缓而手欲速墨须淡而笔欲乾花须圆而不类杏枝欲瘦而不类柳似竹之清如松之实斯成梅矣
画梅体格法
叠花如品字交枝如乂字交木如桠字结梢如爻字花分多少则花不繁枝有细嫩而枝不怪枝多而花少言其气之全也枝老而花大言其气之壮也枝嫩而花细言其气之微也有高下尊卑之别有大小贵贱之辨有疏密轻重之象有间阔动静之用枝不得并发花不得并生眼不得并点木不得并接枝有文武刚柔相合花有大小君臣相对条有父子长短不同菊有夫妻阴阳相应其致不一当以类推之
画梅取象说
梅之有象由制气也花属阳而象天木属阴而象地而其故各有五所以别奇偶而成变化蒂者花之所自出象以太极故有一丁房者华之所自彰象以三才故有三点萼者花之所自起象以五行故有五叶须者花之所自成象以七政故有七茎谢者花之所自究复以极数故有九变此花之所自出皆阳而成数皆奇也根者梅之所自始象以二仪故有二体木者梅之所自放象以四时故有四向枝者梅之所自成象以六爻故有六成梢者梅之所自备象以八卦故有八结树者梅之所自全象以足数故有十种此木之所自出皆阴而成数皆偶也不惟如此花正开者其形规有至圆之象花背开者其形矩有至方之象枝之向下其形俯有覆器之象枝之向上其形仰有载物之象于须亦然正开者有老阳之象其须七谢者有老阴之象其须六半开者有少阳之象其须三半谢者有少阴之象其须四蓓蕾者有天地未分之象体须未形其理已著故有一丁二点而不加三点者天地未分而人极未立也花萼者天地始定之象阴阳既分盛衰相替包合众象皆有所自故有八结九变以及十种而取象莫非自然而然也
一丁
其法须是丁香之状贴枝而生一左一右不可相并丁点须要端摺有力无令其偏丁偏即花偏矣
二体
谓梅根也其法根不独生须分为二一大一小以别阴阳一左一右以分向背阴不可加阳小不可加大然后为得体
三点
其法贵如丁字上阔下狭两边者连丁之状向两角中间者据中而起蒂萼不可不相接亦不可断续也
四向
其法有自上而下者有自下而上者有自右而左者有自左而右者须布左右上下取焉
五出
其法须是不尖不圆随笔而偏分折如花开七分则全露如半开则见其半正开者则见其全不可无分别也
六枝
其法偃枝覆枝从枝分枝折枝凡作枝之际须是远近上下相间而发庶有生意也
七须
其法须是劲其中茎长而无英侧六茎短而不齐长者乃结子之须故不加英噉之味酸短者乃从者之须故加英点噉之味苦
八结
其法有长梢短梢嫩梢叠梢交梢孤梢分梢怪梢须是取势而成随枝而结若任意而成无体格也
九变
其法一丁而蓓蕾蓓蕾而萼萼而渐开渐开而半折半折而正放正放而烂漫烂漫而半谢半谢而荐酸
十种
其法有枯梅新梅繁梅山梅疏梅野梅宫梅江梅园梅盆梅其木不同不可无别也
画梅全诀
画梅有诀立意为先起笔捷疾如狂如颠手如飞电切莫停延枝柯旋衍或直或弯醮墨浓淡不许再填根无重折花梢忌繁新枝似柳旧枝类鞭弓梢鹿角要直如弦仰成弓体覆号钓竿气条无萼根直指天枯宜眼突助条莫穿枝不十字花不全兼左枝易布右去为难全藉小指送阵引班枝留空眼花着其间添增其半花神自完枝嫩花独枝老花悭不嫩不老花意缠绵老嫩依法分新旧年鹤膝屈揭龙鳞老斑枝宜抱体梢欲浑全萼有三点当兴蒂联正萼五点背萼圆圈枯无重眼屈莫太圆花分八面有正有偏仰覆开谢含笑将残倾侧诸瓣风梅弃捐闹处莫冗疏处莫闲花中特异幽馥玉颜二花惸独高顶上安梢鞭如刺梨梢似焉花中钱眼画花发端花须排七健如虎髯中长边短碎点缀粘椒珠蟹眼映趁花妍聿分轻重墨用多般蒂萼深墨藓喜浓烟嫩枝梢淡宿枝轻删枯树古体半墨半乾刺填缺庭鳞向节摊苞有多名花品亦然身莫失女弯曲折旋遵此模范应作奇观造无尽意只在精严斯为标格不可轻传
画梅枝干诀
先把梅根分女字大枝小梗节虚招花头各样填虚处淡墨行根焦墨梢干少花头生干出缺花枝上再添描气条直上冲天长切莫添花意自饶
画梅四贵诀
贵稀不贵繁贵瘦不贵肥贵老不贵嫩贵合不贵开
画梅宜忌诀
写梅五要发干在先一要体古屈曲多年二要干怪粗细盘旋三要枝清最戒连绵四要梢健贵其遒坚五要花奇必须媚妍梅有所忌起笔不颠先辈定论着花不粘枯枝无眼交枝无潜树嫩多刺枝空多攒枝无鹿角身无体端蟠曲无情花枝冗繁嫩枝生藓梢条一般老不见古嫩不见鲜外不分明内不显然笔停作节助条上穿气条生萼蟹眼重联枯重眼轻体无女安枝梢散乱不抱体弯风不落英聚花如拳花不具名稀乱匀填其病犯之皆不足观
画梅三十六病诀
枝成指撚落笔再填停笔作节起笔不颠枝无生意枝无后先枝老无刺枝嫩刺连落花多叶画月取圆树老花繁曲枝重叠花无向背枝无南北雪花全露参差积雪写景无景有烟有月老干墨浓新枝墨轻过枝无花枯枝无藓挑处卷强圈花太圆阴阳不分宾主无情花大如桃花小如李叶条写花当枒起蕊树轻枝重花并犯忌阳花犯少阴花过取双花并生二本并举
