最近一段时间又上新了一部值得一追的国剧清平乐
一方面正午班底确实诱人
另一方面这部剧质量确实不错目前豆瓣两万多人评分82分也是非常不错了
不过最初关注到这部剧是因为这张海报
王凯正坐图中表情端庄静谧身着的红色汉服在身后淡黄的幽雅国画中脱颖而出
这样注重气韵和氛围的海报相比简单的攒人头来的更高级一些
深入到剧里发现主创的审美始终在线
从剧中随便截几张图
就能感受到布局的精致摄影的考究了
清平乐中常见对称构图这一四平八稳的表现形式正与帝王之家端正稳重的气场相契
更重要的是对称透着一股中国味是自古以来各种传统艺术所表现的一种平衡
这样的构图恰好触到了国风的精髓
剧集的服化道自然不必多说精致的同时遵从史实许多形象像直接从古画里搬出来的
清平乐在制作上是肉眼可见的用心
但其中最令人印象深刻的地方是它没有用力过猛
类似无招胜有招剧集制作层面的许多匠心都藏在细节里了
比如始于晚唐却兴于宋代的点茶法剧中虽有体现却没有刻意强调
皇帝赵祯愤怒之时旁边的內侍在一旁用茶筅筛茶
没有特意记录全程也没有用到大特写
而是用一个疏离的中景镜头一笔带过让这项挟带着悠久历史的艺技显得更生活化成为一项稀疏平常的日常消遣
细微之处见真章正因为细节的丰富所以清平乐是部值得细细品味的作品
特别是在故事层面需要慢慢品好好品
其实在开播之后清平乐的剧情也遇到了争议一部分观众提到
故事进展太慢节奏略拖
在爽剧当道的大环境中人们倾向于五分钟一反转十分钟一高潮的快节奏
相比之下清平乐看上去的确平淡缓慢不少
它有着和爽剧截然不同的打开方式虽然和大家观看习惯有些差异但因此被吐槽也确实有点冤
毕竟清平乐的慢又不是因为情节注水靠废戏充数
实际上这部剧信息量非常大没有一处废笔
看剧的时候我也舍不得开快进害怕一不小心就错过了剧情之下的潜台词
清平乐的信息量源自它的视野
故事聚焦宋仁宗的一生以君王的视角展开这个切入点极具野心也充满难度
因为这不仅是刻画宋仁宗一个人物往宏观了说它是通过宫中人物的群像描绘出一幅波诡云谲的时代画像
这是史诗故事所拥有的笔触
清平乐好就好在不止有宏观的框架还有微观的细节
每个人物在每个阶段的处境角色之间你来我往的关系在这幅瑰丽的史诗画卷中都清晰毕现
如果仔细看的话可以发现这部剧集的故事像是一座冰山表面呈现的只是很小一部分在表面之下还有着许多隐藏情节
比如故事的历史背景
清平乐截取了宋仁宗在位的时代也是北宋最繁荣昌盛的一段时期
虽然宋朝始终未能实现大一统但仁宗在位时社会稳定和平经济得到快速发展
随之而来的是文化与科技的全面兴盛
唐宋八大家中苏轼苏洵苏辙王安石曾巩和欧阳修六位都出现在仁宗时期
古代四大发明中的活字印刷术和指南针也诞生于此时
这一时期后来被称为仁宗盛治也意味着这一盛世景象和仁宗的治国能力有着密不可分的联系
史书中记录的仁宗恭俭仁厚知人善用对于朝臣尖刻的谏言能认真听取所以他在位之时也出了不少名臣
剧中出现的就有我们熟悉的晏殊范仲淹欧阳修毕竟大家之前也没少背过他们的诗词古文啊
除了这几位还有不少不那么耳熟的名臣第一集就出现了诸多人物所以看剧的时候需要集中注意力前期消化起来也需要一定的时间
故事涉及另一端背景是坊间盛传的狸猫换太子的典故
这个传闻中被换掉的太子正是宋仁宗
仁宗并不知道生母的身份后来八大王赵元俨相告才知道自己的母亲是谁
剧集刚开始讲述的就是仁宗求见生母的情节
狸猫换太子的故事本身带有传奇色彩这段情节本可以被包装得更奇情狗血博得大众眼球
但清平乐的操作偏偏去掉了这一典故所蕴含的噱头
这样做的风险在于也许故事不能戳中观众想要看戏的G点
但这么做更大的意义在于这部剧的风格气质和水准就此立住了
宋仁宗寻母的戏其实也是为他与太后之间的嫌隙设下铺垫
仁宗十二岁即位太后垂帘听政辅佐年少的君王
太后对朝政的控制导致君主的不满这对名义上的母子其实剑拔弩张的
在太后出场前仁宗与其他朝臣的交谈中已经透露了他们复杂的关系
等到了他们在剧中首次过招时我们来看看言语间的机锋
借范仲淹辞官守孝仁宗率先出招嘴上说着以仁孝治天下实际是在抱怨自己连孝顺生母的资格都没有
接着站在仁宗一方的八大王赵元俨在堂上助攻
潜台词是要君王找回自己的生母立两宫削弱太后的势力
结果太后根本不接茬直击仁宗痛处
年纪尚小还没法独理朝政
直接辩得仁宗哑口无言
姜还是老的辣这还没完下了朝太后又专门派大夫去看八大王强行给对方开了一张病假条也算是断了君王的臂膀
少了一位得力的助攻仁宗在朝堂上更是独立无援
我们再来看晏殊被贬黜的情节也藏着超大信息量
晏殊给自己卜卦算到即日将离京于是提前收拾行李
第二天上朝因为发怒打断了侍从的门牙遭到贬谪
但晏殊真的是因为暴脾气被降职吗
并不是这其实是晏殊自导自演的一出戏
他谏言了太后身边的红人自知难逃一罚于是给自己找了个被贬的理由
一是保了自己周全二是也帮太后保全了面子
清平乐可以说是处处皆信息处处尽伏笔
故事的潜台词不光埋下台词里摄影剪辑和道具也同样分担了叙事的功能
开篇的第二场戏宰相吕夷简刚从太后宫殿出来看见了等候多时的八大王
两人初遇的镜头中构图是对称的他们分割着相同的画面空间
八大王一番咄咄逼人的质问后又给到一个全景镜头再来看两个人的位置
吕夷简被八大王挤到了画面的右侧
空间的增减也意味着两方势力的消长
这次对峙显然是八大王胜了
剧中少年时代的韩琦探望私交甚好的梁家人结果去了之后发现大门紧锁敲了半天没人应
扭头一看从地上捡起了几张纸钱
这也交待清楚了久病多时的梁家男主人的命运
后来韩琦金榜题名殿试时得到了仁宗的赏识
仁宗借韩琦暗讽老臣镜头给到了太后亲信的宰相吕夷简也为日后改革的新旧之争埋下了伏笔
清平乐的慢节奏其实也是剧集的气韵所在
其中的台词不同于现代的口语显得书面文雅简直是文言在线教学
这样的说话方式自然快不起来
以偏文言的台词代替白话保证了在观剧过程中不出戏也守住了整部戏的世界观
剧中有段情节晏殊在雨中唱出了浣溪沙小阁重帘有燕过
这只是在展示晏殊的文采吗
其实这首词本身是对人物心境的外化呈现也是对他即将贬黜离京的铺垫
放在剧情中并不突兀反而更显古雅
话说回来清平乐的故事真的慢吗
换个层面来看剧集的叙事其实很高效
因为在前两集它就让人窥见到了整部剧的主旨
清平乐探讨的是人与其所处时代的关系
简单来说就是人的命运总是会受到自身身份外部环境的掣肘与牵制
剧中几乎每个角色都有着这样或那样的不自由与不得已
仁宗从小受困于君王的身份生母无法相见也忌惮于太后的威严
他的亲生母亲被安排守先皇陵墓与骨肉分离也被迫斩断与凡尘俗世的维系
看上去得势的太后垂帘听政其实也是遵照先皇的遗嘱不敢违拗
包括遭降官的晏殊他所代表的士大夫崇尚明知不可为而为之
明明知道谏言不会被采纳甚至会招致灾祸却仍然担起责任逆流而上
曾写出过多部高分历史剧的编剧刘和平说过这么一段话
我们在写历史题材的时候要知道笔下这些人物他们都在那个特殊的历史时期承受历史而非创造历史简单地写他们创造历史反而会流于表面
在清平乐中可以在这些角色身上读到类似的复杂性与悲怆感
仁君背面盛世背后到底藏着多少的牺牲与代价
这是清平乐想要去展现并探讨的
而透过这些人物剧集同时也传递出另一重主旨
在个体与自我与环境与时代的交锋中既然无法求仁得仁那么如何获得安宁又如何取得平衡
这也是清平乐的故事能够照进现实能够对应着当下每个人的地方吧
无论古时还是现代人始终要面临桎梏要在不自由中求索抵抗妥协释然进而努力实现最大化的自由与创造
如同仁宗即使有牵绊与限制他最终却也实现了盛治实现了繁荣昌盛的大宋
从目前播出的剧集来看清平乐开了一个好头
故事前期足够扎实后续的情节才能高效又好看
而在遍地速食作品的当下这部剧值得我们耐心等待
